非线性叙事策略与悬念
二十世纪八十年代，为打破好莱坞“制片人制度”的束缚，独立电影运动硕果累累，许多导演开始颠覆叙事常规，非线性叙事日益呈现出多元化的发展趋势。
非线性叙事的影片以一种独特的风格使观众在观影过程中如饥似渴。这种较为另类的叙事方式开拓了新的艺术可能性，并且具有一定的艺术地位与审美价值。
1.非线性叙事在影片中的实践
非线性叙事在影视之前主要用于文学创作，直到电影行业产生之后，影视创作也开始着眼于这种叙事方式，并且收获了相当不错的反响，尤其经历了独立电影运动，非线性叙事策略在影视中应用的频率也愈加频繁，同时演化出了点彩叙事、网状叙事、环形叙事、中心-轮辐结构叙事等多种子类型叙事方式。
德国导演汤姆·提克威于年拍摄的影片《罗拉快跑》不拘泥好莱坞经典叙事模式，采用回环式叙事结构，这部影片至今仍被先锋艺术派所推崇。
不仅因为影片在上映之初具有创新精神，更是激发叙事潜能，通过另类的叙事序列，向观众传递了激情奋进的精神，影片中暗含的女权主义也为影片推波助澜。
再如昆汀.塔伦帝诺于年导演的影片《低俗小说》，影片因其结构的革新性广受瞩目，影片采用了回环结构嵌套、多线并进的叙事结构，将同一时空下的多条故事线通过切割，以五个部分组成，看似毫无牵连的五个小故事，当影片落下帷幕的那一刻，才能真正将其串联完整。
这是电影结构艺术的“奇迹”，不仅颠覆了传统叙事结构，更是将暴力美学风格化；大量的台词不仅推动了剧情的发展，也展现出哲学思辨的内在属性。
电影《巴黎浮世绘》也是非线性叙事中较为经典的影片，这部片子采用了中心-轮辐叙事结构，多条不相干的故事线中暗含一个中心线，即是开头街角的偶遇，这种将叙事中心放置在影片开头，在后面进行铺开叙事的另类叙事结构奠定了这部影片晦涩难懂的风格。
影片摘取了几个普通人的生活片段，不加修饰地摆放在一起，影片没有设定主角，没有主线，尽可能通过影片展现真实的巴黎众生相，但影片的叙事过于碎片化，加上阴郁的冷色调使影片充满了疏离，这也便展现了繁华巴黎下小人物阴郁的生活状态。
第一部非线性叙事电影是美国的大卫·格里菲斯导演执导，由梅莲·吉许、梅·马什主演，于年9月5日在美国上映的分钟剧情影片《党同伐异》，该片由美国Triangle影业制作发行。
这部电影被称为史诗级巨作，也是大卫·格里菲斯导演最具野心的作品。它由四个独立的故事组成，分别是《母与法》、《耶稣受难》、《圣巴托罗缪大屠杀》、《巴比伦的陷落》。
四个故事并非依次讲述，而是将其分割为小片段，通过重新排序使其穿插交替，流利的转场并没有让人感觉到生硬，这部电影展示的时间跨度超过了两千年，却并未让人产生违和感，并且四段故事表达了同一主题：祈求和平，反对党同伐异。
格里菲斯这种超前的尝试无疑是成功的，百年后这仍是一部巨作。
但非线性叙事的电影蓬勃发展，主要得益于独立电影人开拓性的艺术创造、电影人观念的改变，以及受众群体素质的提高、审美宽容度的提升。
国产中诸如此类的电影不在少数，例如影片《追凶者也》，这部片子在叙事结构上与《低俗小说》相似。电影的观影体验同样使观众感觉耳目一新，相较于传统线性叙事电影，这一类电影更能扣人心弦，将观众的情绪积极地调动起来，使观众参与到电影的情节构成过程当中。
姜文指导的影片《太阳照常升起》采用了非线性叙事中的环形碎片化叙事结构，影片讲述了四段相互交错的故事。
四段故事分别代表了疯、恋、枪、梦四个主题，而本应是开头的梦被放置在影片结尾，既与影片前面呼应，又使影片脉络完整，复合型的叙事结构搭配上魔幻的表现形式，使影片变得悬念十足，又极具隐喻色彩，使故事变得具有多种解读方式。
这部影片的神秘色彩有极大一部分是叙事方式给予的，虽然也有电影批评家评论这部片子形式大于内容，将简单的故事拍得怪诞暧昧，并且扮风格，但丝毫不影响影片的艺术地位。
2.非线性叙事策略营造影视悬念奇观
电影中的非线性叙事也是有其科学基础的。由年被德国数学家莫比乌斯与约翰.里丁斯提出的“莫比乌斯带”引申出了非线性叙事中的环形叙事。
在莫比乌斯带中，小虫爬满整个曲面却不必跨过他的边缘，又如后来提出的“克莱因瓶”与“潘洛斯阶梯”，均与环形结构有异曲同工之妙。
不仅如此，蒙太奇理论体系的发展完善也为非线性叙事技巧提供了理论借鉴。非线性叙事影片在情感表达上是区别于传统线性叙事电影的，非线性表达的情感真实而又荒诞，因此常常被用到一些极具特征的类型电影上。
例如王家卫执导的影片《东邪西毒》，电影充满了疏离与虚无，但同时也营造了一种悬而未决的感官体验，激发观众的观影欲望，引导观众充分发挥能动性思考影片。
又如电影《低俗小说》，剧中充满了暗讽与黑色幽默，影片不到结尾对于观众来讲一直是一个悬念，观众需要认真了解片中每段剧情，将碎片化剧情重组的过程也另观众兴奋不已。
经过编剧精致雕磨的台词体现了哲学思辨的内在属性。非线性叙事影片因其结构特殊，打破常规叙事束缚，故而也相当考验导演的功力。
相较于单线叙事的影片，多线叙事情节更为饱满、角色塑造更为立体，更具有趣味性，也更易营造影片悬念。通过叙事策略营造的悬念，观影体验神秘感更强，叙事不流于表象，更能激发影片的叙事潜能。
开放式结尾是影视悬念的催化剂
开放式结尾又被称为留白式结尾，是文学创作中常用的结尾创作方式，最显著的特征即是作者不给出明确的结尾，而是由读者参与到文本创作中，自行发挥想象，去补充作者的留白，从而达到“言有尽而意无穷”的艺术效果。
这种需要读者二次创作的结尾相较于由作者包办类型的结尾更显魅力。随着影视行业的发展，这种文学创作形式逐步应用于影视创作，成为电影悬念设置中的常用手段之一。
1.开放式结尾在影片中的实践
由克里斯托弗·诺兰执导的电影《盗梦空间》采用了开放式的结尾，影片随着陀螺的旋转拉下帷幕，但陀螺最后有没有停下却成了观众心中的悬念，男主是否还在梦境之中，这些都要观众智者见智了。
开放结尾在近些年也逐渐得到国内导演的青睐，在电影《一个勺子》中，影片结尾并未解释影片中的角色“傻子”去哪里了，或许是被卖掉了，或许是真的找到了家人，这对观众来讲自然是要自行揣摩了。
但主角“拉条子”从口袋掏出傻子的遮阳帽戴上后，结合前面的视觉信息仿佛他也成了蠢人，通过与影片开头的呼应，观众这时的