封面新闻记者陈颖
年，席卷全球的新冠肺炎疫情给国内互联网影视行业带来冲击的同时，也带来了机遇。互联网视听用户规模进一步增长的背后，是蓬勃发展的网生精品内容。
去年，互联网视频用户规模首次突破9亿，但短视频挤占用户有限时间和“抓剪拼改”的盗版行为又屡屡触发内容争端。新机遇新挑战之下，过去一年互联网影视行业表现如何？未来发展趋势怎样？
6月8日，年上海国际电影电视节互联网影视峰会举行主旨论坛。论坛上，《中国视听新媒体发展报告（）》《网络原创节目发展分析报告》以及《中国网络视频精品研究报告（）》三份重磅报告正式发布。
值得一提的是，这三份权威报告打出的“组合拳”，以深度解读、趋势发布的方式，连续第四年夯实互联网影视峰会的“风向标”作用。
三份报告不约而同指出，刚刚过去的“十三五”时期，我国网络视听产业迎来蓬勃发展，而随着国力继续增强和5G时代来临，“十四五”期间，网络视听产业的前景将是一片大好。
不过，想要成为未来行业真正的弄潮儿，精品意识绝不能缺失。
网剧已走向良性轨道，主流媒体短视频业务活跃
年，“十四五规划”正式开局，全面建设社会主义现代化国家新征程由此开启。作为提升国家文化软实力的重要抓手，网络视听行业的未来坚实美好、天地广阔。
6月8日下午在互联网影视峰会主旨论坛上，国家广播电视总局发展研究中心主任祝燕南发布《中国视听新媒体发展报告（）》。
国家广播电视总局发展研究中心主任祝燕南
报告显示，“十三五”时期，我国网络视听健康成长——网络视听制度体系不断完善，网络视听阵地建设成效卓著，网络视听文艺更加繁荣。
报告指出，网络剧已走向追求品质的良性轨道，对反映时代变迁、人民生活、内心需求的现实题材的追求已经深入创作者内心；网络电影生产能力水平取得突破，“为时代画像，为时代立传，为时代明德”的现实题材作品层出不穷，成为聚焦新时代主题创作的重要新生力量；
网络综艺正在摆脱“有意思没意义”的创作惯性，制作生产机构反思反省纯粹娱乐化的综艺创作思维，更加聚焦正能量的传播，《戏剧新生活》《这！就是街舞3》《乐队的夏天2》等高分节目从不同领域切入，印证“初心”的珍贵；网络纪录片快速发展，反映社会现实和文化艺术类题材成为热门；网络动画片表现出更大的技术和内容张力，打破了观众的圈层。
此外，主流媒体短视频业务更加活跃，年，中央级广电媒体在抖音、快手的账号数量为个，省级广电媒体账号数量达到个，同比年增长.86%和.56%，其聚焦主题、服务大局的能力显著提升。
视听产业日趋成熟，“文化+科技”将成主流方向
报告中提到，五年来，我国网络视听用户规模稳步提升。其中，因为村通光纤比例跃升，“数字鸿沟”逐渐缩小。截至年底，农村网民占网民总体的31.3%，规模达到3.09亿；
同时，网民增长主体从青年群体向未成年人及50岁以上的银发网民扩展，我国已经有2.6亿“银发网民”，20岁以下网民达到1.6亿，这些，未来都是网络视听行业发展的新增长点。
此外，产业规模持续扩大，网络视听收入达3.93亿元，同比增长69.37%；网络视听产业多元化商业模式也在形成中，组成了会员、版权、直播带货、广告、IP生态开发等多触角商业模式，来自国家广电总局统计公报显示，年网络视听用户付费、节目版权等服务收入达.80亿元，同比增长36.36%。
“十四五规划”中要求，到年，我国要建设成为社会主义文化强国，《中国视听新媒体发展报告（）》中预测，未来五年，网络视听产业将迎来四个趋势：更加注重统筹安全与发展，主题宣传和主题创作声量进一步放大，“文化+科技”是主流发展方向，迈向国际传播是网络视听担负的重大而现实的*治任务。
现实题材比例走高，网生内容更接地气
网络视听行业的现在与未来“天高海阔”，也让更多从业者信心百倍投入到内容生产中去。
在主旨论坛上，国家广播电视总局监管中心副主任肖*荣带来《网络原创节目分析发展报告》，通过对网络剧、网络电影、网络综艺、网络纪录片、网络动画片、短视频六个门类进行的研究分析，披露了一组有关内容生产的数据。
国家广播电视总局监管中心副主任肖*荣
报告强调，年的网络原创节目，呈现了“优秀节目日益丰富，供给能力不断提高”的良好局面。
网络剧方面，年共上线网络剧部，相比年的部显著上扬。其中，现实题材网络剧依然受到创作者青睐，比例达到70%，包括《我才不要和你做朋友》《沉默的真相》《我是余欢水》等作品，均收获不俗口碑和出圈热度。
此外，还有一个明显的变化是，在短剧风潮的引领下，年的网络剧更加精炼——部上线网络剧中，12集短剧占比最高，数量达到80部，占网络剧35%的体量；24集的剧集占比20%，共46部；相形之下，曾经常见的“40+剧集”只有6部，占比仅为2%。
年，网剧在培育用户消费习惯方面进展显著，30%的网络剧、59%的网络首播电视剧实现了超前点播，调查中，更有66%的观众表示使用过超前点播功能，累积花费10-50元的观众占比达到30%。